虚唇李清照

是的，有人来了。

我们在小学时就背诵了这首诗，它产生了深远的影响。

有人来了

应该是：看到客人进来。

李清钊的《点唇》有两首歌：

1、《虚点嘴唇》李清昭。

寂寞而深邃，柔软的肠子是悲伤的。 珍惜春春，又何而来催花催雨。

倚身在gan上，却没有感情。 人们在哪里，甚至天空和草地，都在望着回去的路。

2、《虚点嘴唇》李清钊。

踢起秋千，站起来伸直修长的双手。 Lunon 瘦弱、瘦弱、汗流浃背，轻盈透明。

看到有人来了，袜子从金色的发夹中滑落。 又羞愧地走了，靠在门上回头看了一眼，却嗅了嗅青梅。

轻拍嘴唇，踢秋千，站起来伸直纤细的手。

露水稀薄，汗水稀薄。

看到客人来了，袜子从金色的发夹中滑落。

又羞愧地走了，靠在门上回头看了一眼，却嗅了嗅青梅。

寂寞而深邃，柔软的肠子是悲伤的。

珍惜春春，又何而来催花催雨。

倚身在gan上，却没有感情。

人们在哪里，甚至天空和草地，都在望着回去的路。

踢起秋千，站起来伸直修长的双手。 Lunon 瘦弱、瘦弱、汗流浃背，轻盈透明。

当他看到有人来时，他脱下袜子走开了。 他靠在门上，回头看了一眼，嗅了嗅青梅子。

这首诗的上半部分用“懒而纤细的双手”，“鲁农花稀疏，汗水轻薄”，向读者描绘了娇小的身躯，额头之间的鬓角挂着汗珠，轻薄的衣服露出芬芳的汗水，刚刚下秋千。 紧接着，作词人转动笔，让风浪静谧的语境中，作家突然发现有人来了，她自然而然地连鞋子都懒得穿，光着袜子羞涩地向屋子跑去，头上的金色发夹也滑落了。 这生动地复制了封建社会深处少女的另一种心理和行动，即在封建礼仪的束缚下，遵守所谓“礼仪”的心理和行动。

然而，她羞涩地跑到门口，却没有像往常一样躲在屋子里，而是“靠在门上回头看，却嗅到了青梅”。

李清钊短短的两句话，与李煜的《一颗珠子》一模一样，“嚼着红蘑菇，笑着吐着潭浪”，成功写出了少女的心情。 同时，李清钊短短的两句话，也淋漓尽致地展现了少女的内心世界。 她嗅了嗅青梅，不是真的嗅了嗅，而是为了表明她很随意，以掩饰自己的紧张。

这与欧阳炯的《何明王朝》很相似：“石榴锅，所以细长的玉指会捻，双凤金线会捻。 黄崇志在《焦波溜走，手扭玉梅低语》中的《玉女传闻：上元》，都有相似之处。

这与今天的现实生活相似，年轻女孩用辫子和手帕来掩饰她们的害羞和紧张。 至于“回首”，也与欧阳炅《南香子》中“水中沙滩上的女人游泳者，回首往事，笑着生活在香蕉林中的香蕉林”的“回顾”，以及李逊《南翔子》中“玉纤指向花的深处，争相回顾，孔雀翩翩起舞迎接太阳”的“回顾”， 虽然它们所表达的内容和感受并不完全相同，但都是简单的回望动作，展现出更复杂的内心活动。李清钊短短两句话中的“回头看”，是女孩对打扰她自由发挥的人的不快，她想看看打扰她的人是谁，她想看看是谁让他如此尴尬的人，到底是什么样的人。

由此可见她的纯真与勇敢，以及她对封建礼仪桎梏的蔑视。 这种思想和感受，就其内容而言，远远超出了对生活这一方面的描述。

寂寞而深邃，柔软的肠子是悲伤的。

珍惜春春，又何而来催花催雨。

靠在吧台上，简直是没有感情！ 人们在哪里？

连天都塌下来了，回去的路也被切断了。

原文：（两首歌）。

踢起秋千，站起来伸直修长的双手。

Lunon 瘦弱、瘦弱、汗流浃背，轻盈透明。

看到客人来了，袜子滑倒了，走开了。

他靠在门上，回头看了一眼，嗅了嗅青梅子。

虚唇 [宋] 李清钊.

寂寞而深邃，柔软的肠子是悲伤的。 珍惜春春，又何而来催花催雨。 靠在吧台上，简直是没有感情！ 人们在哪里？ 连天都塌下来了，回去的路也被切断了。

如果是一首诗，那就按照第一首诗的格式写：每行一句话; 如果是一首诗，那就按照第二首诗的格式写：开头两个空格，然后在前两句后面写两个空格。

注意：无论哪种情况，标题都应写在第一行的中间，然后写在下一行。

有两首歌。 它们是虚幻的嘴唇、秋千和孤独的闺房。

1. 1.原文。

舔嘴唇摆动。

踢起秋千，站起来伸直修长的双手。 Lunon 瘦弱、瘦弱、汗流浃背，轻盈透明。

看到客人进来，袜子从金色的发夹中滑落。 又羞愧地走了，靠在门上回头看了一眼，却嗅了嗅青梅。

2. 翻译。 摇摆起身，懒得揉搓你纤细的手。 在她身旁，细细的花枝上挂着晶莹剔透的露珠，身上的汗水渗透了薄薄的罗衣裳。

突然有客人进来，她慌了，懒得穿鞋，只穿袜子就走了，就连头上的金簪子都滑了下来。 她羞涩地跑开，靠在门上回头看了一眼，又闻到了青梅花的香味。

二. 1.原文。

点缀的嘴唇，寂寞的闺房。

寂寞而深邃，柔软的肠子是悲伤的。 珍惜春春，又何而来催花催雨。

倚身在gan上，却没有感情。 人在哪里，连天都塌下来了，回去的路被切断了。

2. 翻译。 春日暮色中，闺房中无边无际的寂寞如潮水般汹涌澎湃，却是这寸软肠，却要容纳万千缕愁。 越是珍惜春天，春天就越容易过去，雨声催促着红色，也催促着春天的脚步声回归。

在这寂寞的暮色春天里，靠着每一寸相思，哪怕春天那么好，也没有任何感情。 轻声问：“我亲爱的，你在哪里？ “眼前只有一望无际的枯草，铺开了心爱的人必须经过的道路。

3.关于作者。

李清昭，宋代女作词人。 宜安巨石，祁州（今山东）章丘人。 早年家境富裕，丈夫赵明成致力于书画的收藏整理。

晋兵进入中原，居南，明城病逝，孤独。 他写的歌词大多写在前期的悠闲生活，后期感叹自己的人生经历，带着感伤的心情，也透露出他对中原的怀念。 在形式上，他善用白画手法，自找方式，语言清晰优美。

《论语》强调和声，崇尚高雅，提出“不要一家人”的理论，反对用诗词和文字来作词。 而且能写诗，所剩不多，有的章节感受到了当时的历史，情情大方，文字风格不同。 有《义安巨石选集》和《义安辞》，已经散落。

后人有《书语辞》的编纂。 今天的人有《李清钊校对集》。

点缀的嘴唇，寂寞的闺房。

寂寞而深邃，柔软的肠子是悲伤的。 珍惜春春，又何而来催花催雨。 倚身在gan上，却没有感情。 人们在哪里，甚至天空和草地，都在望着回去的路。

什么样的女孩形象在字里是可塑的。

鉴于杨的“绝对不”，我也可以肯定地说，他的依据“绝对”是无稽之谈。 “肤浅粗俗”这几个字，更是侮辱了这样一首优秀的歌词。 这句话清晰婉转，真诚，与易安和谐相处。

这个杨军大概没见过二十八女人那天真羞涩的样子，如果是的话，我们就原谅他了。

舔嘴唇摆动。

踢起秋千，站起来伸直修长的双手。 卢侬的孝顺是瘦的，汗水薄，衣衫轻薄。

看到客人进来，袜子从金色的发夹中滑落。 而且很羞耻。 他靠在门上回头，嗅了嗅裤凳上的青梅。

注释。 蹴（cù）：踩，踩。 这是指摆动（摆动）。

春昌懒：懒整理。

看到有人来：“看到客人进来”的作品。

袜子刬（chǎn）：即画袜子。 不穿鞋。 走路时只穿袜子。

稀花：描述枯萎的花朵枝条上的花瓣。

踢下秋千 [1]，站起来，整齐地 [2] 纤细的手。

Lunon 瘦弱、瘦弱、汗流浃背，轻盈透明。

我看到有人来了[3]，袜子[4]正在溜走。

又羞愧地走了，靠在门上回头看了一眼，却嗅了嗅青梅。

注]：明代杨慎编纂《慈林万轩》时最早将此字标注为李清钊，明代杨进出版的《草堂诗集》被刻为苏轼的话，明代陈耀文主编《花草》等匿名著作为孙柴。）

1] 蹴 （cù）：步。

2] 懒惰：懒惰。

3] 看到有人来：用开炉子作为客人进来。

4] 袜子刬 （chǎn）：穿着袜子走路。

天真可爱，贵族，慵懒困倦，少女身材。