标题：李宁的僻居欣赏

在第一副对联《闲居少居，草道通荒芜园》中，诗人用一种非常经济的手法来描写这座僻静的住宅的周边环境：一条长满杂草的小路通向一片荒芜的花园; 附近，没有人住在里面。 “隐居”二字用两笔淡淡的笔触，写得非常笼统，暗示着李宁的隐士身份。

“鸟儿留在水池边的树上，和尚在月下敲门”是一句名言，一直被背诵。 关于“推”字，也有这样一个故事：有一天，贾道骑着一头驴，突然得到一句“鸟儿留在池塘边的树上，和尚在月下敲门”，本来打算用“推”字，后来想到改成“叩叩”字， 并牵着驴背上的手做了一番打量，不自觉的撞上了景昭尹涵玉的仪仗队，随后被押送到了韩玉身边。

贾道把这首诗的未定字告诉了鲁春，韩宇不但没有责怪他，反而立刻想了很久，对贾道说：“做个'叩'字真好。 就这样，两人成了朋友。

这两行诗，粗略一看，有点看不懂。 难道诗人甚至能看到晚上睡在水池边树上的鸟儿吗？ 事实上，这显示了诗人构思的巧妙性和意图的艰苦努力。

正是因为月光和寂静，老和尚（也许是作者）轻轻敲了敲门，惊动了鸟儿，或者引起了鸟儿的不安声，或者鸟儿飞出巢穴，转了一圈，然后在巢穴中栖息。 作者抓住这种转瞬即逝的现象，描绘出环境的宁静，静谧而出人意料。 如果用“推”二字，当然就没有这样的艺术效果了。

“过桥分野色，动石移云根”的脖联，就是回来的路上看到的。 过桥是一片五彩斑斓的荒野; 晚风轻拂，云脚飘飘，仿佛山石在动。 “石头”不会“动”，诗人用的反面，具有独特的韵味。

所有这一切都笼罩在一层洁白如银的月光中，展现出环境的自然宁静，美丽而迷人。 最后两句话说，我离开一段时间，很快又会回来，我会不辜负相互撤退的那一天。 前三联都是叙事和场景写法，后联指出了诗人的内心，突出了诗歌的主题。

正是这种优雅的地方和悠闲的品味，唤起了作者对隐居生活的向往。 诗中的草木小径、荒芜的花园、留鸟、池塘树、野性色彩、云根，都是平凡的景象; 闲散、敲门、过桥、临时离行等，都是平常的行为。 然而，诗人却从平凡到前所未有的境界，语言朴实，秘密自然，韵味醇厚。

有一首歌的歌词是（你们对我有好处，我不知道）这首歌的名字是什么。

猿猴的卤素罩祈肝，什么曹寒烟，班第一股，猫板，油腻的多媒体扣，恨。

这首诗虽然只是写作者拜访朋友时没有遇到过的这么一件平凡的小事，但因为诗人的精彩语言，才变得独一无二。 诗人用草地小径、荒芜的花园、留鸟、池塘树、野色、云根等平凡的风景，以及闲散、敲门、过桥、暂时离去等平凡的动作，表达了作者对隐居生活的向往。

闲置而少的邻居，草道通向荒芜的花园“，一条杂草丛生的小路直通荒芜的花园; 花园附近没有人住。 诗人以对僻静环境的简明描写开篇，通过对朋友住所的描述，暗示了朋友的隐士身份。

鸟儿停留在池塘树上，和尚在月下敲门“，明月灿烂，所有的声音都寂静无声，老和尚轻轻敲门，把过夜的鸟儿吓了一跳，逗得它们坐立不安，大概是鸟儿飞出巢穴转身，此刻又飞回巢穴， 被诗人抓住，与僧侣敲门声形成鲜明对比，与周围环境的宁静形成鲜明对比。“咚咚”这个词用得非常好，贾道犹豫要不要用“推”和“咚”这两个字，后来在韩瑜的建议下，用上了“咚”字，两人成了朋友。

过桥分为百色、动石、动云根“是我在回去的路上看到的。 过桥是一片五彩斑斓的荒野; 晚风轻拂，云脚飘飘，仿佛山石在动。 “石头”不会“动”，诗人用的反面，具有独特的韵味。

所有这一切都笼罩在一层洁白如银的月光中，展现出环境的自然宁静，美丽而迷人。

暂时的去来，幽会期不辜负陆七高“，说明诗人没有辜负回归初治的约定。 前三联都是叙事和场景写法，后联指出了诗人的内心，突出了诗歌的主题。 正是这种优雅的地方和悠闲的品味，唤起了作者对隐居生活的向往。

诗中的草木小径、荒芜的花园、留鸟、池塘树、野性色彩、云根，都是平凡的景象; 闲散、敲门、过桥、临时离行等，都是平常的行为。 然而，诗人却从平凡到前所未有的境界，语言朴实，秘密自然，韵味醇厚。

诗人偏向平凡，讲过无人言的境界，语言朴实，自然自然，韵味醇厚。