说到重阳节，你还来菊花是重阳节的一句诗吗？

经过老人的村庄。

唐]孟浩然.

古骥老爷子邀请我去田家。

绿树村近在岔边，青山郭在外面斜着。

打开面园，聊聊酒。

待到重九，来菊花。

待到重九，来菊花。 孟浩然被农场生活深深吸引，所以临走时，他坦言，在秋天的重阳节，他会再来看菊花，品尝菊花酒。 淡淡的两行诗，老人们的热情，做客的乐趣，主客之间的亲切，全都写在纸上。

杜甫的《天父喝美人与燕中成》说：“月出遮住我，我留下来，我还是问圣斗。 “在杜甫的诗中，田父离人，他心急如焚; 在孟浩然的诗中，他又约了老人，话语舒缓。

杜甫的郁闷和孟浩然的宁静，从这里可以一窥。

一个普通的农场，一个普通的鸡肉和米饭，被诗意地表达出来。 描写在前景中，运用口语化，描写层次完全自然，笔下显得很轻松，就连诗歌的形式也变得自由灵活。 这种淡淡平易近人的风格，与作者描写对象朴素的农家田园风光相得益彰，展现形式对内容的高度适应，静谧亲切，但又不肤浅枯燥。

这是平原上的深情。 诚然，每一句话都几乎没有一丝苦磨的痕迹，另一方面，每一句话都从未显得软弱。 比如，诗的前两行只写朋友的邀请，却能展现出朴素的农家气息; 三四句话只写青树青山，却能看到一片天地; 五六句话只写酒八卦，却能表达出心情与环境的舒适契合; 七八句话只说重阳又来了，却自然流露出他对这个村子和老人的依恋。

这些句子均衡平衡，共同构成了一个完整的意境，将静谧美丽的田园风光与淳朴真挚的情谊融为一体。 这就是所谓的“文的奇妙，却不是句法”（沈德谦的《唐诗剪裁》），不是一个奇怪的决定......如果公众失去了宗族，那应该是巧合，但不是巧合“（皮日秀，《应周梦亭姬》）。 他将艺术美融入整首诗的血肉之中，显得自然而然。

这种不炫奇，不炫技，不只靠一两句精心设计的句子来支撑门面，是艺术高水准的体现。

1、莫道不欣喜若狂，帷幕被西风吹拂，人比黄花还稀。 李清照《醉花、云雾、忧愁永日》。

2、远知哥登高，山茱萸少了一人。 王伟，《山东兄弟的9·9回忆》。

3.黄昏后，袖子里有一股深色的香味。 李清照《醉花、云雾、忧愁永日》。

4、人间难得一笑，菊花一定是满头的。 杜牧的《齐登山九日》。

5.待到重九，来菊花。 孟浩然《老人的村庄》。

6.王孙墨比罗勒，九天的枝条都接近鬓角。 郑谷《菊花》。

7、园内种满了菊花和金色的花朵，还有像霜一样孤独的灌木丛。 白居易的《重阳桌上的白菊花》。

8、人老了，白发在西风中，蝴蝶为明天的到来而难过。 张克久的《折月桂令九日》。

这是一首田园诗，描写了一个农民的宁静悠闲生活，也描写了老朋友的友谊。 这首诗从“邀请”到“到”希望“再到”关于“，写得自然流畅。 语言朴实无华，意境清新隽永。

这不是中阳诗句，而是中阳节的前一天。

这首诗就是孟浩然的《路过老人村》，他被邀请到朋友家做客，谈得很开心，喝得很开心，孟浩然被农场生活深深吸引，所以临走时，他坦言要在秋高气爽的重阳节期间，来观菊花，再品尝菊花酒。

是的，当然。 这首诗出自王伟《9月9日山东兄弟回忆录》。 仅从9月9日就可以知道。