李清昭《人比黄花还稀》里的黄花指的是什么样的花？

人比黄花还瘦的名言，出自宋代女作词家李清昭的《醉花阴》。 因为宋代男人戴花是一种流行时尚，所以他们中的许多人在诗歌中使用花作为词语。 人比黄骅还瘦，是李清昭用傅必星常用的手法，描述自己思念丈夫的感情。

关于黄花这个词有很多说法，认为黄花指的是菊花，更符合当时的现实。

这句名言的《醉花阴》全文如下：

雾气浓，乌云愁难，脑子是一头金兽。 喜庆时节重阳，玉枕纱厨房，半夜凉意，初入透。 黄昏过后，袖子上有一股深色的香味。 莫道不欣喜若狂，帷幕被西风吹过，人比黄花还稀。

李清照诗中的黄花之所以提到菊花，主要有以下几个原因：

从季节来看。

这首诗的意思是李清昭在重阳节期间写给丈夫赵明成的。 所谓重阳节，是古代文人学者在这个节日里必有的一项优雅的活动。 菊花作为秋天的主花，自然是李清照通过高贵的菊花表达对丈夫的思念之情的一种精神寄托。

梅兰竹菊是古代文人喜爱的四大植物，李清照自然是用菊花来取花的。

古代菊花的另一个名字。

菊，这也是一朵菊花，在古代，菊花被称为秋月，菊有黄花。 黄花是古代菊花的俗称。 古人善于使用假词或指代手法，而不是直接描述它们而失去兴趣。

李清照的典故。

李清昭的《醉花阴》中有这样一段，在黄昏时分东篱笆喝酒后。 她引用了陶渊明的诗《喝酒》。 这一段“东篱下采菊，悠闲地看南山”。

这是永岱的一句名言。 黄昏过后，采菊花的东篱笆下，是李清昭孤独的心境。 古代文人写歌词，都喜欢引用名言，而这个东篱笆就是黄花是菊花的明证。

在重阳节赏菊花的黄昏，虽然伴随着菊花的清香，但在重阳节山茱萸少了一人的团圆日子里，却看不到爱人。 西风吹过美丽的菊花，虽然高贵美丽，但一旦过了重阳节，菊花也会凋谢。 想到寂寞的李清昭，他自然会把自己比作一朵菊花，导致自己的身材瘦弱。

从以上三点来看，结合宋代赏花戴花的习俗，菊花是优雅高贵的花，李清照就是“人比黄花还稀”中的黄花。 它确实指的是黄色的花朵，这无疑是黄色的花朵。

李清钊是中国古代非常有名的女作词家，她的诗句虽然没有其他诗人那样雄伟的爱国情怀或山水的气势磅礴，但她的字句却给人一种忧郁的美感，比如那句：“墨道不杀魂，帷幕被西风吹， 人比黄花还稀薄。 那么李清钊《人比黄花还稀》里的黄花指的是什么样的花呢？

李清钊的肖像。

这首诗是她的丈夫赵明成在重阳节期间写的，因为是重阳节，所以李清钊“人比黄花还稀”中的黄花大致是指黄菊花，因为人们在重阳节期间要欣赏菊花。 而菊花在古代也有着很高的地位，我们常说梅花、兰花、竹子，菊花在菊花中占有一席之地，菊花的赏赏已经成为很长一段时间内文人、青年男女最流行的活动，所以从某种意义上说，菊花也成为了一种寄托过去的记忆。

李清钊的肖像。

不过，这只是后人对前辈的猜测，很多研究李清照的人都觉得，这朵花不仅仅局限于黄菊，还可以是那些一开始很美，但后来随着时间凋谢凋谢的花朵，用来形容自己，面容苍老，青春不见了。 其实，不管是一朵更靠谱的黄菊，还是一朵凋零的花，都是为了表达李清昭对丈夫的思念和漫长等待的苦涩寄托。

在中国古代，人们最善于将自己的情感寄托在外在的物体上，而不是直接表达出来，尤其是在写自己的悲哀时，很多人愿意用一些破损的东西来暗示自己的现状。

李清钊的肖像。

而这种用凋花来描写自己情感的手法，让李清照在中国古典文学史上占有一席之地，也成为后人非常喜欢的女作词人。 如果你心中也想念一个人，不妨看看李清钊的诗，虽然她的很多诗都很悲伤，但这种悲伤在李清钊诗歌的表达中是很有意义的，我们可以理解这种意境，去理解前辈们在同一件事上的感情。

相信大多数人从教科书中得到的答案是：黄花，指的是菊花。

让我首先澄清我的观点，这个答案是不正确的。 至少在李清钊的诗中，黄花并不是指菊花。

这句话出自李清钊的一首非常有名的诗，字卡叫《醉华阴》。 全文如下：

雾气浓，乌云愁难，金兽在脑中出卖。 喜庆时节重阳，玉枕纱厨房，半夜凉意，初入透。

黄昏过后，袖子上有一股深色的香味。 莫道不欣喜若狂，帷幕被西风吹过，人比黄花还稀。

之所以大多数人，甚至在教科书上，都把这里的黄花当成菊花。 这是因为里面误导性的“西风幕”。 既然有西风二字，自然是秋天的季节。

而秋天最常见的“黄花”当然是菊花。 这似乎很自然。 事实上，它忽略了单词和这句话中的一个“词”——瘦。

不妨问，菊花怎么“瘦”？

至少我看到的菊花是肥胖的。 就算是野外的野菊，字里行间泛在的“消魂”的意思也不是很和谐。

那么，在秋天的西风中，还有没有其他的黄色花朵呢？ 还是有一种花在秋天绽放，但更符合“瘦”的形象？

答案当然是肯定的，也就是黄花菜，也就是忘了担心草。 或称为黄花菜。

为什么说黄花菜才是李清昭话中真正的“黄花”呢？ 我们可以从黄花菜花的背景来分析。

黄花菜从7月到9月开花。 这一点与李清昭的《帷幕滚西风》完全和谐。 更何况，上云还有“节与重阳”之说。

其次，黄花菜在古代被称为健忘草，古人家远在天边都会在院子里种上黄花菜，相信这样可以抚慰思念之情。 历代诗人对“黄花菜忘忧”有很多描述。

最后，与郁郁葱葱的菊花不同，黄花菜本身又细又长。 甚至它的叶子也是一个弱小的形象。

所以，李清昭《醉花阴》中提到的“人比黄花还稀”中的黄花，其实是指“黄花菜”，而不是我们中学老师说的菊花。 这种误导是可以平息的。

其实，“人比黄花还稀”的黄花并不是黄花菜，而是指菊花。

人比黄花还薄“出自李清昭的名文《醉花阴》：”雾浓云悲愁永恒，睿脑除金兽。 喜庆时节重阳，玉枕纱厨房，半夜凉意，初入透。

黄昏过后，袖子上有一股深色的香味。 莫道不欣喜若狂，帷幕被西风吹过，人比黄花还稀。 ”

那么，为什么“一枝黄花”指的是菊花而不是黄花菜呢？

一是它正处于季节。 《醉花阴》提到“喜庆节和重阳节”，在中国人的传统习俗中，重阳节当天有赏菊花的传统。

二是因为它符合典故。 在《醉花阴》《酒喝黄昏后》中，“东篱”出自陶渊明在《东篱下采菊》中的《喝五》。在文学作品中，“东篱”主要是指“菊花”。

第三个原因是，黄花早就指菊花了。 比如《礼记：月之序》中有一句话，“菊有黄花”，其中“菊”指的是菊花，“黄花”是黄花，所以菊花就是黄花。

四是因为菊花的特点。 写这首诗的时候，李清照刚刚和赵明成结婚，两人刚度完蜜月，所以丈夫赵明成不得不远行。 李清昭住在闺房深处，非常想念离家出走的赵明成，当时正值重阳节，于是李清照写了一首诗《醉花阴》寄给丈夫赵明成，表达对丈夫赵明成的思念。

所谓“帷幕卷西风，人比黄花还稀”，我们可以想象菊花的枝条修长，一阵西风吹来，菊花依然傲然屹立在风中，窗帘里的人愁眉苦脸，说“人比黄花还稀”，黄花已经很稀薄了， 而且人比黄花还稀，衬托出一种悲伤的气氛，展现了李清昭的“相思病”状态。

综上所述，“人比黄花还薄”中的黄花指的是菊花而不是黄花菜。

李清昭《人比黄花还稀》中的黄花是指菊花，出自李清昭的《醉花阴》。 “朦胧云忧愁的永昼”二字又称“醉花阴”。 重阳。

醉酒的花荫。 重阳全话是：雾云惦惶永昼，睿脑除金兽。 喜庆时节重阳，玉枕纱厨房，半夜凉意，初入透。

黄昏过后，袖子上有一股深色的香味。 莫道不欣喜若狂，帷幕被西风吹过，人比黄花还稀。

这首诗写于崇宁二年（1103年）的重九节，当时20岁的李清昭和结婚仅两年的丈夫赵明成分居。 本来夫妻俩的关系很好，每逢节日人们想念亲人都是很正常的，这一天李清照很想念赵明成。 这位多情的才华横溢的女人将她的悲伤和充满感情的文字表达出来。

据说，李清照把这首诗寄给赵明成后，赵明成非常欣赏妻子的才华，欣赏之后，就开始比拼。 好胜心是年轻人的共同天性，赵明成是一个充满财富的学生。 赵某过了两夜写了三首诗，可是不是很满意，他知道自己追不上李清照。

醉酒的花荫。 重阳》写的是一个人孤独的悲伤。 “朦朦胧云忧愁的永昼”是写着衬托忧愁的，“节日和重阳，玉枕纱厨房，半夜凉凉”重阳节，闺房装饰精美，但人也冷。

这种情况让李清钊更加想念丈夫的温暖。

夏蓉在东篱笆上写下了欣赏菊花的叹息，以表达丈夫的相思和对菊花品格的欣赏。 《黄昏之后》既体现了作者对生活的兴趣，又有一种通过酒淹没的忧愁感。 “暗香”菊花的香味虽然不浓，但散发出一种不易察觉的优雅香味。

“黑香”字更能体现作者对菊花的欣赏，这个优美的词恰如其分地反映了菊花不张扬、不张扬的性格。

人比黄花还薄“，是千古流传的天才之笔。 黄花的花瓣和叶子很细长，花枝也很细长，但人比黄花细。看似夸张，实则寄托在丈夫相思的感情上。

而这句话结合前一句“帷幕卷起西风”，也寓意着对菊花的赏识。 九月初九是深秋，深秋的风很大，很难卷起窗帘，但菊花在风霜中敞开。 “人比黄花还瘦”也寓意着“人比菊花更脆弱，人追不上菊花，坚强”。

总之，流传千古的“人比黄花还稀”，既是作者对丈夫的相思之情，也是对菊花品格的欣赏和赞美。