微风拂面，拂着细柳，掂着皎洁的月月，拂着梅花

这句话是苏东坡的幼诗，原来是“微风舞柳，明月遮梅花”，后来苏东坡在每句中间改了一个字，改成了“微风扶着细柳，光月失梅花”。“福”字既写出了风的柔和柳的柔弱，又写出了风与柳的亲密，因此更加生动; “迷失”二字也比“隐”二字更贴切，既强调月光的明媚，又兼顾梅花的洁净度，突出了两者融合成一彩的景象，更贴切。

传说有一天，苏小妹、苏东坡和黄谷一起谈诗。 苏小妹道：“微风细柳，梅花明月。 在两句话的中间各加一个词，作为诗的“腰”，成为五字对联。 ”

苏东坡想了一会儿，然后说道：“微风摇曳着细柳，明月映着梅花。 苏小梅说

还不错。 然而，这个“腰”还不够漂亮。 黄谷接着呻吟了一声

微风吹拂柳树，明月遮住梅花。 苏小妹说：“这句话不错，但我还是没有用到理想的词。

这时，苏东坡忍不住问道：“那么，姐姐，你加了什么字？ 苏小梅说

哥哥的“摇晃”和“倒影”这两个字确实写出了柳树的动态和月亮的光辉，但山谷王子的“舞蹈”和“隐藏”稍微好一些。 因为“跳舞”是模仿人的动作，柳树的姿态体现得更加生动;“隐藏”是一种夸张，使月亮的亮度更加突出。 我要说的是：

微风拂持着细柳，明月失梅花苏东坡和黄姑听到这话，一起鼓掌称赞，道：“太好了！

苏小妹的“福”和“失”这两个字，好在“福”的拟人化更准确，不仅写出了微风和娇嫩的柳树，还写出了风与柳树的亲密关系和相互依偎的风度，所以黄谷的“舞蹈”更加生动得体。 “迷失”二字也比“隐”二字更具表现力，准确写出了月梅合一的场景。

思想和感受是未知的，而且是有的。

这似乎不是一首诗

没有整首诗，只有这两行。

相传，苏东坡曾与妹妹苏小妹、诗人朋友黄谷讨论诗歌，互相提问。 小妹妹说完：“微风细柳”和“光月梅花”后，她让哥哥每人加一个字，说出这首诗。

苏东坡马上说：前者加“摇”，后一句加“应”，即变成“微风摇柳，明月倒梅花”。 没想到，苏小妹给它打了“劣等”的评价。

认真想了想，苏东坡得意道：“有，'微风舞柳，明月遮梅花'。 小妹妹笑了

这很好，但仍然不是一流的。 一旁的黄谷忍不住了，问道：“小妹妹的评价高呢？

苏小妹读：“轻风扶着细柳，光月失梅花。 苏东坡和皇姑谷吟唱着，调皮，忍不住鼓掌。

因为苏小梅用“福”字将微风和柳拟人化，写出了柳树的精致形态; “迷失”二字，写出了淡淡的月光下梅花淡淡的朦胧之美，很有表现力。

青楚仁荣获“剑古藏”。

东坡和小梅，黄谷谈诗。 云姐：“微风拂柳，梅花在月中。

腰间应加一个字，形成五字对联。 蒲云：“微风摇柳，月倒梅花。

云姐：“彩虹; 还没有。 黄 说：

微风吹拂柳树，月扒遮梅花。 云姐：“还没有。

破云：“可是泽姐会怎么说呢？ “云：

微风拂持着细柳，梅花在月光中飘落。 两人拍了拍手掌，称赞恩情。

清代的楚仁被收录在《剑古集》中：一天晚上，苏东坡和黄廷坚与苏小梅讨论诗歌，小梅说：“微风细柳，月中的梅花要中间加一个字，形成五字对联。

东坡说：“微风摇曳柳，月映梅花。 小妹妹说

很好，但还不够好。 黄廷坚说：“微风舞动柳叶，月遮梅花。

“这还不够好。 小妹妹又说了一遍。 苏东坡说：

那么你说什么是好词呢？ 苏小妹道：“微风扶着细柳，月落梅花。

东坡和黄廷坚拍了拍手，说是。

苏轼的《微风摇柳，月倒梅花》，字摇曳倒影，写着柳树在微风摇曳下的运动，明月折射出梅花的光辉。 黄庭坚的《微风中飘动柳树，月中隐梅花》，舞动和隐蔽的词语似乎比摇曳和反思的词语略胜一筹。 翩翩起舞的文字让柳树的动作更加直观，隐藏的文字让月光显得更加明亮。

苏小妹的“微风扶着细柳，月下落梅花”，“扶失”二字恰到好处。 一个支撑词，是一种拟人化的文字，写出了风的光与柳的细腻，风与柳因亲密而互助，多么生动动人。 一字失传，让月光与梅花融为一体，既突出了月光的明媚，又兼顾了梅花的高贵，符合“澹”字的诗意。

相传，苏东坡曾与妹妹苏小妹、诗人朋友黄谷讨论诗歌，互相提问。 小妹妹说完：“微风细柳”和“光月梅花”后，她让哥哥每人加一个字，说出这首诗。

苏东坡马上说：前者加“摇”，后一句加“应”，即变成“微风摇柳，明月倒梅花”。 没想到，苏小妹给它打了“劣等”的评价。

认真想了想，苏东坡得意道：“有，'微风舞柳，明月遮梅花'。 小妹妹笑了

这很好，但仍然不是一流的。 一旁的黄谷忍不住了，问道：“小妹妹的评价高呢？

苏小妹读：“轻风扶着细柳，光月失梅花。 苏东坡和皇姑谷吟唱着，调皮，忍不住鼓掌。

因为苏小梅用“福”字将微风和柳拟人化，写出了柳树的精致形态; “迷失”二字，写出了淡淡的月光下梅花淡淡的朦胧之美，很有表现力。

微风吹拂着柳树，皎洁的月将梅花笼罩在笼子里。 微风拂持着细柳，明月不落梅花。

微风吹拂着细柳，明月是朦胧的梅花。 微风抚摸着细柳，明月失去了梅花，微风扶持着细柳，明月照在梅花上。 微风吹拂着细柳，明月打梅花，微风梳理细柳，明月浸泡梅花。

微风亲吻柳树，明月点缀梅花，微风轻抚细柳，明月惊心梅花。 微风呼唤细柳，明月招梅花，微风香宜柳，光月梅花。 微风歌唱柳树，光月与梅花亲吻柳树，光月沉睡梅花。

微风悠闲，柳树醉，光月微弱，梅花依旧飘扬，光月在打梅花。 微风吹拂着细柳，明月轻抚（小巷），梅花随微风轻抚细柳，明月倒映梅花。 微风拂持着细柳，皎洁的月光照耀着梅花。

原因：像人一样支撑，像人一样反射微风。

一点也不。

传说有一天，苏小妹、苏东坡和黄谷一起谈诗。 苏小妹道：“微风细柳，梅花明月。 在两句话的中间各加一个词，作为诗的“腰”，成为五字对联。 ”

苏东坡想了一会儿，然后说道：“微风摇曳着细柳，明月映着梅花。 苏小梅说

它不是一种坏状态的液体。 然而，这个“腰”还不够漂亮。 黄谷接着呻吟了一声

微风吹拂柳树，明月遮住梅花。 苏小妹说：“这句话不错，但我还是没有用到理想的词。

这时，苏东坡忍不住问道：“那么，姐姐，你加了什么字？ 苏小梅说

哥哥的“摇晃”和“倒影”这两个字确实写出了柳树的动态和月亮的光辉，但山谷王子的“舞蹈”和“隐藏”稍微好一些。 因为“跳舞”是模仿人的动作，柳树的姿态体现得更加生动;“隐性破坏”是为了让月亮的亮度更加突出而夸张。我要说的是：

微风拂持着细柳，明月失梅花苏东坡和黄山谷听了，一走就鼓掌，说道：“太好了！

苏小妹的“福”和“失”这两个字，好在“福”的拟人化更准确，不仅写出了微风和娇嫩的柳树，还写出了风与柳树的亲密关系和相互依偎的风度，所以黄谷的“舞蹈”更加生动得体。 “迷失”二字也比“隐”二字更具表现力，准确写出了月梅合一的场景。

思想和感受是未知的。

而且。 微风拂持着细柳，明月失梅花

这似乎不是一首诗

2009-12-15 18：25提问者： Ouyang Linguo|浏览数： 7801|该问题已合并到“.

这将是今晚！ 中文作业！

满意的回答2009-12-15 18：36这句话是苏东坡的幼诗，原来是“微风舞柳，光月遮梅花”，后来苏东坡在每句话中间改了一个字，改成了“微风助柳，光月失梅花”。 “福”字既写出了风的柔和柳的柔弱，又写出了风与柳的亲密，因此更加生动; “迷失”二字也比“隐”二字更贴切，既强调月光的明媚，又兼顾梅花的洁净度，突出了两者融合成一彩的景象，更贴切。

传说有一天，苏小妹、苏东坡和黄谷一起谈诗。 苏小妹道：“微风细柳，梅花明月。 在两句话的中间各加一个词，作为诗的“腰”，成为五字对联。 ”

苏东坡想了一会儿，然后说道：“微风摇曳着细柳，明月映着梅花。 苏小梅说

还不错。 然而，这个“腰”还不够漂亮。 黄谷接着呻吟了一声

微风吹拂柳树，明月遮住梅花。 苏小妹说：“这句话不错，但我还是没有用到理想的词。

这时，苏东坡忍不住问道：“那么，姐姐，你加了什么字？ 苏小梅说

哥哥的“摇晃”和“倒影”这两个字确实写出了柳树的动态和月亮的光辉，但山谷王子的“舞蹈”和“隐藏”稍微好一些。 因为“跳舞”是模仿人的动作，柳树的姿态体现得更加生动;“隐藏”是一种夸张，使月亮的亮度更加突出。 我要说的是：

微风拂持着细柳，明月失梅花苏东坡和黄姑听到这话，一起鼓掌称赞，道：“太好了！

苏小妹的“福”和“失”这两个字，好在“福”的拟人化更准确，不仅写出了微风和娇嫩的柳树，还写出了风与柳树的亲密关系和相互依偎的风度，所以黄谷的“舞蹈”更加生动得体。 “迷失”二字也比“隐”二字更具表现力，准确写出了月梅合一的场景。